YO QUERIA BAILAR

Carlos Gavito, vida, pasión y tango
Por Ricardo Plazaola

Edición en español: 18 febrero 2008

English translation: coming soon – late 2008


Este libro muestra, en primer lugar, la vida de episodios, aventuras y anécdotas de quien viajó por casi todo el mundo durante casi toda la segunda mitad del siglo XX; en segundo pero no menos importante lugar, muestra de qué manera Gavito se convirtió en uno de los que lideraron la resurrección del tango – mediante el baile – a partir de los años 90, abriendo un proceso que por ahora no ha dado ninguna señal de agotamiento sino todo lo contrario.

El libro revela cómo, a partir de un chiquilín apasionado por el baile sin distinción de ritmos, se gestó ese milonguero – él no se decía bailarín – majestuoso, impecable y preciso como un bisturí, poseedor de una técnica que no era enemiga de la pasión porque de la pasión se nutría.

Muestra el proceso interior y exterior por el cual ese velocísimo y juvenil bailarín que aprende en la práctica, mientras trabaja o se divierte, elabora toda una ideología del milonguero y la milonga, hasta que, finalmente, en una misma persona se unen el hombre que piensa su teoría, el que la enseña y el que la practica.

Y vos, ¿quién sos?

¿Yo? Soy Ricardo Plazaola, el autor. Breve curriculum vitae: tengo una larga experiencia en periodismo radial, televisivo y gráfico. Soy docente y conduzco un programa de radio, Bailo Tango, Los secretos de la Milonga (FM 94.7, radio Palermo, o www.radiopalermo.com.ar, sábados a las 14.00). El libro surge de una charla con Gavito, a quien conocí gracias a mi hija María - dicho sea de paso, mi maestra de tango - cuando él ya sabía de su enfermedad.

El creyó que yo lo sabría escuchar. Yo comprendí que había en Carlitos un formidable volcán que quería estallar con todo lo que le hervía adentro: recuerdos, imágenes, anécdotas, etc, pero sobre todo una estética. Aclaro que este libro no es un trabajo didáctico sino un relato sobre el personaje y su devenir en maestro y genio milonguero, que intenta respetar las imágenes de Gavito, sus vivencias, su lenguaje. ¿Qué hubiera dicho él de este libro? Perfeccionista como era, le habría encontrado más de una carencia, pero, noble como pocos, habría brindado por lo que tiene de bueno.


This book describes, in the first place, the episodes, adventures and anecdotes of a man who traveled most of the world during much of the second half of the 20th century; and second, but no less important, it describes how Gavito became one of those who instigated the resurrection of tango – through the dance – from the 90s, beginning a process that has shown no sign of exhaustion – indeed, the very opposite.  

The book reveals how, from a kid in love with dance whatever the rhythm, the milonguero – he never said dancer – was born: majestic, impeccable and precise as a scalpel, possessor of a technique that was never the enemy of passion because it was his passion that fed it.

It shows the internal process and the external by which that fast and youthful dancer learned through practice, while he worked and played, devising as he went an ideology of the milonguero and the milonga, until, finally, he became the theorist, the teacher and the dancer all in one.

So who are you?

Me?  I’m Ricardo Plazaola, the author. My CV in brief: I have an extensive background in print, television and radio journalism. I teach and I produce a radio program, Bailo Tango, the secrets of the milonga (FM 94.7, Radio Palermo, or www.radiopalermo.com.ar, Saturdays at 2pm). The book is the result of a chat with Gavito, who I came to know through my daughter, María – who, by the way, is my tango teacher – when he already knew about his illness. 

He believed that I knew how to listen. I understood that there existed in Carlitos a formidable volcano ready to erupt with the many things boiling up inside him: memories, images, anecdotes, etc, but above all an esthetic. I want to clarify that this book is not a didactic work, but a story about the person and his formation into teacher and genius milonguero, which tries to respect the images of Gavito, his experiences, his language. What would he have said of this book? Perfectionist that he was, he would have found more than one thing lacking, but, noble in a way that few are, he would have offered thanks for the good in it.

Crítica Literaria

Un Gardel de piernas ágiles y elegantes
Por Julio Fernández Baraibar

Se trata de un pequeño volumen que no llega a 115 páginas. Cuenta las etapas de la vida de un argentino que, pocos años antes de su muerte, se convirtió en el más sutil y exquisito de los bailarines de tango, el singular Carlos Gavito.

El milonguero es, siempre, un personaje que hay que conocer y aceptar. Se trata de un hombre que no ha recibido ningún tipo de formación académica, que no sabe lo que es un "plié", que ignora la diferencia entre un "semi-plié" y un "grand-plié", que sería incapaz, por respeto a su propia dignidad de varón, de calzarse un maillot y que, sin embargo, ha dedicado toda su vida, a partir de los quince años, a bailar el tango, a ganarse la vida bailando el tango y a continuar bailando el tango, en un salón de milonga, un par de horas después de haber bajado del escenario, en cualquier parte del mundo. El libro de Plazaola cuenta, en flash-backs que reproducen el testimonio directo de los recuerdos del propio Gavito, el origen, la azarosa vida, el pensamiento, las reflexiones y las generalizaciones filosóficas de este milonguero fallecido en el 2005, que convirtió, a lo largo de su vida, al baile en una práctica metafísica.

Dice Gavito, y Plazaola transcribe: "Yo bailo el silencio. Bailo lo que hay antes de la música y los que hay después. Bailo nada, bailo eso que es como una intención".

Y para llegar a esta conclusión última y extrema, Plazaola nos cuenta, con una carga de sentimiento que muchas veces lo lleva a soslayar cierta bien intencionada preceptiva literaria, la vida de este criollito de la Avellaneda de la época del peronismo que bailó ante reyes, jeques, sháes, cappomaffias, narcotraficantes, Howard Hughes y Richard Nixon.

La vida de Carlos Gavito, contada básicamente a partir de su postrer testimonio, nos permite una mirada sobre esa estrecha franja entre la mala vida y el delito del Buenos Aires de los años 60 y de la atmósfera del show internacional en los grandes hoteles y casinos del ancho mundo.

Gavito se hizo desde muy abajo. O desde muy lejos, que es otra manera de decir lo mismo. De obrero en la industria del petróleo en la Patagonia del paralelo 48 en tiempos de Frondizi al gigantesco, solitario y final bailarín inmóvil de sus último años, el recorrido vital de Gavito es el de un joven que, muy temprano, decidió que el baile sería su contribución personal al desarrollo de la humanidad.

Y de un tipo que desde la humildad del barrio logró reflexionar sobre lo que hacía, al modo de un existencialista heideggeriano que afirma: "La pausa es como el semáforo.

Verde, todos los autos andan. Amarillo, se van deteniendo. Rojo, todos parados. Pero el motor sigue encendido, la vida no se detiene. La pausa es necesaria para la buena marcha. Como para hablar: hay que hacer una pausa para pensar".

Pero que volcado a la introspección de su arte maravilloso se encuentra con Sartre y afirma: "La pausa es pausa, no hay que rellenar. No es un vacío, es un silencio, una tensión, un puente, la pausa es el motor que está en funcionamiento, que no se ha detenido, el motor se siente encendido. En el tango esto es fundamental. A veces rellenamos una pausa con cualquier cosa, con cualquier movimiento. ¿Por qué? Porque tenemos miedo. ¡Qué te pasa? ¿Estás enfermo? ¿Por qué enfermo? Porque te quedaste quieto. ¡No macho! ¡Estoy haciendo una pausa!

Desde la reflexión sobre su arte ensimismado -el baile es relación con el propio cuerpo- Gavito había descubierto el miedo de la sociedad moderna al silencio, a la introspección, a ese bostezo de la nada que antecede a la crisis, al grito, al estallido del propio vacío del ser.

En un libro breve y pletórico de sentimientos, Ricardo Plazaola nos hace conocer el alma postrera de este artista contemporáneo, de este Nijinsky criollo que dio respuesta a la paradoja indescifrable del motor inmóvil. Al hacerlo, eleva a Carlos Gavito a la altura de uno de nuestros grandes mitos populares, una especie de Martín Fierro del dos por cuatro, un Gardel de piernas ágiles y elegantes.

Es difícil sustraerse a los torrentes de emoción que el libro despliega. Pero es un sentimiento que no avergüenza. Porque detrás de ello se expresa un país que ha encontrado en esa danza extraña su más alto grado de universalidad, y en la que Carlos Gavito, el protagonista excluyente del relato, ha jugado un papel que la posteridad deberá reconocerle.

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